فیلم کمتر شناخته‌شده جان کارپنتر که باید دوباره دیده شود (و به‌صورت رایگان پخش می‌شود)

مسیر معمول فیلم‌های جان کارپنتر به این شکل است: فروش گیشه‌ای متوسط تا منفی، نقدهای متوسط تا منفی، و بازنگری چند دهه بعد که فیلم مورد نظر به یک اثر کالت تبدیل می‌شود. این اتفاق برای The Thing افتاد که اکنون به عنوان یک کلاسیک ترسناک شناخته می‌شود. این اتفاق برای They Live و Prince of Darkness نیز افتاده است. حتی برای فیلم‌هایی که زمانی مورد انتقاد قرار گرفته بودند نیز این اتفاق افتاده است.

فقط نگاهی به کانال Criterion بیندازید. این کانال با مجموعه “کارگردانی شده توسط جان کارپنتر” در فصل ترسناک، بیشتر فیلم‌های این کارگردان را گردآوری کرده است. این مجموعه شامل شکست‌هایی مانند Vampires و Memoirs of an Invisible Man می‌شود. با این حال، The Ward به طرز چشمگیری غایب است. این فیلم به‌طور قابل‌بحثی بهترین اثر کارپنتر از زمان They Live در سال ۱۹۸۸ است. خوشبختانه، The Ward در پلتفرم‌هایی مانند Prime Video، Peacock و Tubi در حال پخش است و منتظر کشف مجددی است که شایسته آن است.

The Ward به پروژه‌های محدود مکانی جان کارپنتر مانند Assault on Precinct 13 و The Thing بازمی‌گردد. این آثار نزدیک‌ترین کارهای او به فیلم‌های هاوارد هاکس هستند. فیلم‌هایی که کارپنتر هم به‌طور رسمی و هم غیررسمی بازسازی کرد. The Thing اقتباسی از فیلم هاکس The Thing from Another World است. همچنین، Assault تا حدی از Rio Bravo الهام گرفته شده بود.

تفاوت‌های کلیدی در The Ward

یک تفاوت بزرگ، نسبت جنسیتی معکوس است. مکان تحت محاصره یک بخش زنان در بیمارستان روانی در اورگان سال ۱۹۶۶ است. اینجا جایی است که کریستن (امبر هرد) پس از پیدا شدن در محل آتش‌سوزی خانه‌ای که خودش به راه انداخته بود، وارد می‌شود. او ادعا می‌کند که هیچ خاطره‌ای از قبل از این حادثه ندارد. با این حال، به دکتر استرینگر (جرد هریس) با خشم و سوءظن نگاه می‌کند.

در این بخش، کریستن با بیماران دیگر آشنا می‌شود: امیلی (میمی گامر)، که شخصیتی وحشی دارد؛ سارا (دانیل پاناباکر)، که جذاب است؛ آیریس (لیندسی فون‌سکا)، که هنرمند است؛ و زویی (لورا-لی)، که کودک‌گونه به نظر می‌رسد. همچنین صحبت‌هایی درباره تامی و آلیس، بیمارانی که اخیراً ناپدید شده‌اند، وجود دارد.

مواجهه با موجود شبح‌وار

کریستن به زودی با یک موجود شبح‌وار تهدیدآمیز روبرو می‌شود. همان‌طور که این موجود او و بیماران دیگر را تهدید می‌کند، او سعی می‌کند در میان درمان‌های مختلف از هیپنوتیزم تا شوک الکتریکی، راهی برای فرار پیدا کند. خاطرات او عمدتاً مبهم باقی می‌مانند، هرچند که برش‌های مرموزی زیرزمینی را نشان می‌دهند. در این برش‌ها، دختری جوان (با بازی سیدنی سوئینی ۱۳ ساله!) به عنوان زندانی در آن زنجیر شده است.

فیلمنامه‌ای که توسط مایکل و شاون راسموسن نوشته شده، که پیش‌تر فیلم ترسناک و هیجان‌انگیز Crawl را نیز نوشته‌اند، به نظر می‌رسد محتوای استانداردی دارد. The Ward برخلاف Ghosts of Mars یا Escape from L.A.، فیلمی از کارپنتر است که بودجه (ظاهراً کم) به خوبی با اهداف محتوایی آن همخوانی دارد.

تمرکز کارپنتر بر ترکیب‌بندی و حرکت دوربین

بدون نیاز به جلوه‌های ویژه متعدد که کار را پیچیده کند، کارپنتر به نظر می‌رسد تمرکز بیشتری بر ترکیب‌بندی نماهای عریض خود و حرکت دوربین در راهروهای بیمارستان دارد.

The Ward به شدت ترسناک نیست، اما برای یک فیلم با موضوع حبس، حرکت زیادی دارد. کارپنتر با دنبال کردن دویدن‌های دیوانه‌وار کریستن در راهروها و گوشه‌های تاریک، به دیالوگ‌های فیلم‌های درجه دو برای روایت داستانش تکیه نمی‌کند.

فیلم‌برداری ۳۵ میلی‌متری فیلم، که قبل از اینکه دیجیتال به رسانه غالب تبدیل شود انجام شد، هنوز هم عالی به نظر می‌رسد. کارپنتر به‌طور ماهرانه‌ای شخصیت‌هایش را در قاب قرار می‌دهد و به‌طور مختصر نشان می‌دهد که چگونه زنان به‌عنوان یک گروه با هم کار می‌کنند یا نمی‌کنند.

صحنه‌های جذاب و هماهنگی گروهی

در یک صحنه جذاب، بیماران در میان یک طوفان رعد و برق، با رادیو به رقص می‌پردازند. کارپنتر به اندازه کافی عقب می‌رود تا حرکات متعدد را به‌طور همزمان به تصویر بکشد.

تصویر: ARC Entertainment

به‌ویژه پس از نمایش‌های پر از خودنمایی در Vampires و Ghosts of Mars، دیدن کارپنتر که برای دومین بار پس از Halloween به جمعی از زنان می‌پردازد، جالب است. امبر هرد در سال‌های اخیر به شکلی گیج‌کننده به یک چهره جنجالی تبدیل شده است. این موضوع باعث شده تا توانایی‌های او به عنوان یک بازیگر ژانر قوی که می‌تواند واقعیت‌های مضحک را با جدیت و استحکام بازی کند، نادیده گرفته شود.

توانایی‌های بازیگری امبر هرد

این ویژگی‌ها به خوبی در یک فیلم ترسناک دهه ۸۰ یا یک ملودرام نوآر دهه ۴۰ کار می‌کنند. عناصر هر دو در اینجا حضور دارند. حتی با اینکه فیلم به‌طور آشکار اطلاعات را از کریستن و بینندگانش پنهان می‌کند، هرد با مقاومت نهایی خود به شکلی دوست‌داشتنی و سرسختانه ظاهر می‌شود.

بقیه بازیگران به‌طور عمدی ساده‌تر و کلیشه‌ای‌تر طراحی شده‌اند. این شامل پایانی می‌شود که ممکن است برخی از بینندگان را از کل ماجرا دلسرد کند. کارپنتر در اینجا به خوبی در سنت فیلم‌های درجه دو کار می‌کند. به جز کمی صراحت بیشتر، The Ward می‌توانست در اواسط دهه ۶۰ ساخته شود. این فیلم نسبتاً نرم است و داستان آن در همان زمان قرار دارد. این به معنای شامل شدن یک چرخش داستانی است که در آن زمان بسیار جدیدتر بود.

طنین‌اندازی پایان فیلم

اما در جایی که The Ward به پایان می‌رسد، نیز طنین‌انداز است، چه کارپنتر قصد آن را داشته باشد یا نه. کریستن اساساً با این چالش مواجه است که آیا او تروما خود را سرکوب کند یا با آن روبرو شود. با انجام این کار، فیلم هم مسیر روایت‌های ترومای محور در ژانر وحشت در دهه‌های بعدی را پیش‌بینی می‌کند. همچنین به عنوان یک خداحافظی مختصر از کارپنتر با حرفه وحشت سینمایی‌اش عمل می‌کند. امتناع کریستن از تسلیم شدن به یک طرح بزرگ‌تر به عنوان تأملی بر این که آیا داستان‌های وحشت واقعی می‌توانند یا باید به یک پایان واقعی برسند، خوانده می‌شود.

تصویر: ARC Entertainment

چه طنین‌انداز باشد یا نه، ممکن است مخاطبان به هر حال اعتراض کرده باشند، حتی اگر فرصتی هم داشتند. پس از اولین نمایش در جشنواره فیلم تورنتو که اخیراً پانزدهمین سالگرد خود را گذرانده است، The Ward سرانجام در تابستان ۲۰۱۱ به اکران تجاری رسید. این اتفاق چند ماه پس از Sucker Punch رخ داد، فیلم ژانر دیگری که در بیمارستانی قرار دارد. این فیلم تنها بخش کوچکی از توجهی را که به آن شکست بزرگ‌تر اختصاص داده شده بود، دریافت کرد. نمایش کوتاه سینمایی آن اساساً به عنوان تبلیغی برای انتشار سریع ویدئوی خانگی عمل کرد. این از نظر پیش‌بینی نیز درست بود، هرچند احتمالاً به شکلی که هیچ‌کس از دست‌اندرکاران ترجیح نمی‌داد.

عملکرد The Ward در مقایسه با دیگر آثار کارپنتر

با این حال، علی‌رغم ظاهر، The Ward به اندازه هر فیلم دیگر از دوره‌های بعدی کارپنتر مطمئن است. این فیلم به‌طور قابل بحثی در شرایط متواضع خود بهتر از آزمایش‌های او با علمی تخیلی و وسترن‌ها عمل می‌کند. اگر کارپنتر واقعاً دیگر فیلمی کارگردانی نکند، این فیلم بدی برای پایان دادن نیست. اکنون این به عهده طرفداران وحشت است که آن را بازپس بگیرند.

محل تماشا: پرایم ویدئو، پیکاک و توبی، و دیگر پلتفرم‌ها.