۱۰ سال پیش، ام. نایت شیامالان با یک ترفند شگفت‌انگیز حرفه‌اش را احیا کرد

ده سال پیش، ام. نایت شیامالان دوره‌ای از شکست‌های پی‌درپی را تجربه می‌کرد. در این میان، یک تریلر کوچک و کم‌هزینه به نظر می‌رسید که یک عقب‌نشینی بزرگ باشد. اما برخلاف انتظار، این فیلم به طرز غیرمنتظره‌ای باعث بازگشت موفقیت‌آمیز او شد و این موفقیت همچنان ادامه دارد.

فیلم‌های شیامالان هنوز برای همه مناسب نیستند و به نظر نمی‌رسد که به زودی به سطح موفقیت حس ششم برسند. اما همان‌طور که در یک مرور اخیر در مرکز لینکلن نیویورک دیده شد، آثار او دوباره مخاطبانی را به خود جلب کرده‌اند. این مخاطبان از فیلم‌هایی مانند تله یا در کابین را بزن لذت می‌برند.

تغییرات در استقبال مخاطبان

این وضعیت بسیار متفاوت از زمانی است که تقریباً می‌توان لحظه‌ای را مشخص کرد که مخاطبان به طور قاطع از این فیلمساز ژانر با اعتماد به نفس و متمایز روی برگرداندند. این اتفاق احتمالاً حدود سه‌چهارم از فیلم دهکده در سال ۲۰۰۴ رخ داد. معمای ترسناکی با یک پیچش خاص که به نظر می‌رسید بیشتر مردم را آزار داد تا خوشحال کند. همان‌طور که با کاهش ۶۸٪ در دومین آخر هفته نشان داده شد.

از آنجا، شیامالان فیلم فانتزی شکست‌خورده Lady in the Water را ساخت. سپس فیلم ترسناک The Happening با بازی مارک والبرگ در برابر گیاهان به شدت مورد انتقاد قرار گرفت. او همچنین اقتباسی کاملاً منفور از یک کارتون نیکلودئون را ارائه داد که خشم بی‌شمار طرفداران Avatar: The Last Airbender را برانگیخت. در نهایت، با After Earth مرحله‌ای جدید و فناپذیر از دوران حرفه‌ای ویل اسمیت را نشان داد.

موفقیت‌های مالی و شکست‌های عمومی

برخی از این فیلم‌ها در واقع از نظر مالی موفق بودند. The Happening عمدتاً به وعده ترسناک R-rated شیامالان افتتاح شد. در حالی که The Last Airbender همچنان یکی از بزرگترین فروش‌های جهانی او باقی مانده است. این موفقیت‌ها به نوعی اوضاع را بدتر کرد و اطمینان حاصل کرد که شکست‌های او به‌ویژه عمومی بودند.

تصویر: Universal Pictures

برخلاف آن، The Visit در ابتدا بیشتر شبیه به یک کار سفارشی به نظر می‌رسید. این فیلم ترسناک با سبک فیلم‌برداری پیدا شده در زمانی ساخته شد که علاقه عمومی به این فرمت در حال کاهش بود. (یک فعالیت فراطبیعی ششم در شرف انتشار بود.) این فیلم به نظر می‌رسید که به‌طور خاص برای شیامالان که به ترکیب‌بندی‌های بصری دقیق و ریتم‌های حساب‌شده علاقه دارد، مناسب نیست. شاید او دست‌هایش را بالا برده و به بی‌تفاوتی ارزان تسلیم شده بود. این موضوع با بی‌اعتنایی که بسیاری نسبت به بخش زیادی از کارهای اخیرش احساس می‌کردند، هم‌خوانی داشت.

با نگاهی به گذشته، فیلم “The Visit” به خوبی در حوزه تخصصی شیامالان قرار دارد. حتی اگر از این واقعیت که او در این نقطه شروع به تأمین مالی فیلم‌های خود کرد و از دخالت‌های خلاقانه خارجی اجتناب کرد، صرف نظر کنیم.

نقش کودکان و تکنیک فیلم‌برداری

کودکان در اکثر آثار او نقش دارند. “The Visit” از تکنیک فیلم‌برداری مستندگونه استفاده می‌کند. این فیلم از دیدگاه بکا (اولیویا دی‌جونگ) نوجوان و برادر کوچکترش تایلر (اد اوکسنبلد) روایت می‌شود. آن‌ها هفته‌ای را با پدربزرگ و مادربزرگ دورافتاده‌شان نانا (دیانا دوناگان) و پاپ پاپ (پیتر مک‌روبی) می‌گذرانند.

اختلافات خانوادگی و امید به آشتی

این زوج مسن با دخترشان لورتا (کاترین هان) اختلاف بزرگی داشتند و در زندگی او حضور نداشتند. اکنون، با دعوت از فرزندانش برای دیدار، امیدوارند که آشتی کنند. بکا که به فیلم‌سازی علاقه‌مند است، قصد دارد مستندی درباره این فرآیند بسازد.

رفتارهای عجیب و تهدیدآمیز

اما به جای آن، با رفتارهای عجیب و تهدیدآمیزتری از سوی پدربزرگ و مادربزرگش مواجه می‌شود. به‌ویژه در شب، نانا و پاپ پاپ رفتار یکدیگر را به عنوان مشکلات معمول پیری توجیه می‌کنند. در حالی که کودکان به طور فزاینده‌ای متقاعد می‌شوند که چیز دیگری در جریان است.

علاقه بکا به فیلم‌سازی، یک شاهکار از شیامالان است. این علاقه هم به کارگردانی عمدی و آماتوری اکثر فیلم‌های پیدا شده اشاره دارد و هم به اصول فیلم‌سازی خوب که بکا به طور جدی به آن توجه دارد. همچنین به شیامالان اجازه می‌دهد تا از تکنیک‌هایی استفاده کند که با سبک معمول او در تضاد هستند.

همکاری با فیلمبردار با تجربه

همکاری او با فیلمبردار با تجربه، مریس آلبرتی، نشان می‌دهد که شیامالان فقط با یک دوربین لرزان معمولی کار نمی‌کند. آلبرتی قبلاً با تاد هینز، دارن آرونوفسکی و تاد سولوندز کار کرده بود و در همان سال کرید را همزمان با دیدار داشت.

زیبایی در تصویربرداری

گاهی اوقات، او و شیامالان یک شات با زیبایی خیره‌کننده ترتیب می‌دهند. مانند تصویربرداری بکا از پدربزرگ و مادربزرگش که از طریق یک منشور شیشه‌ای به صورت تحریف شده دیده می‌شوند. گاهی اوقات، آنها به طور بازیگوشانه دوربین را در مکانی ثابت می‌کنند. همانطور که بکا می‌گوید، “ما را مجبور می‌کند تا تصور کنیم چه چیزی فراتر از قاب است”، بدون اینکه کاملاً متوجه شود که او در مورد اثربخشی فیلم‌های ترسناک به طور خاص صحبت می‌کند.

با بازگرداندن نوعی از عمدیت بازیگوشانه به فیلم‌های پیدا شده، شیامالان به نوعی به فیلمی ادای احترام می‌کند که در سال ۱۹۹۹ در کنار حس ششم او در سینماها به نمایش درآمد.

موفقیت غیرمنتظره پروژه جادوگر بلر

در ماه ژوئیه همان سال، پروژه جادوگر بلر به یک موفقیت غیرمنتظره تبدیل شد. این فیلم با تأکید بر واقع‌گرایی ترسناک در داستان فیلمسازان آماتوری که در جنگل‌های تسخیر شده گم شده‌اند، توجه‌ها را به خود جلب کرد. این فیلم بازخوردهای خوبی دریافت کرد و همچنین برخی از مخاطبان را که از این روش جدید روایت داستان ترسناک ناراحت شده بودند، گیج کرد.

رقابت حس ششم و جادوگر بلر

حس ششم با رویکرد کلاسیک‌تر خود چند هفته بعد به نمایش درآمد. در نهایت، این فیلم در گیشه، در تخیل عمومی و حتی تا جوایز اسکار از جادوگر بلر پیشی گرفت. زمانی که اوج دیدار بین یک شات ثابت از تایلر که از ترس یخ زده و هرج و مرج دستی که بکا در خانه پدربزرگ و مادربزرگش می‌دود، قطع می‌شود، به نظر می‌رسد که ادای احترامی به چندین تصویر نمادین از جادوگر بلر است.

این فیلم شامل تصاویری از دو دوربین مختلف است و بدون استفاده از روش‌های معمول فیلم‌های پیدا شده ساخته شده است. برخلاف فیلم‌های دیگر، از تیتراژ ابتدایی اجتناب نمی‌کند. این اثر مرزی بین انضباط رسمی شیامالان و جنبه‌های گاهی اوقات بی‌نظم و شلخته او را طی می‌کند. شیامالان در پیش‌نویس اول از زیرنویس‌های روی صفحه برای شمارش روزهای هفته استفاده کرده است. او به جای استفاده از روزها به تنهایی، اضافاتی مانند “صبح سه‌شنبه” و “صبح چهارشنبه” را نیز مشخص کرده است.

تصویر: Universal Pictures

The Visit همچنین دهه بعدی موفقیت‌های عمدتاً خانگی و داخلی شیامالان را پیش‌بینی کرد. فیلم‌های ژانر او اغلب سادگی و جذابیت یک داستان را تقلید کرده‌اند.

قسمتی از Twilight Zone یا بخشی از یک مجموعه ترسناک است. اما این چارچوب با The Visit به طور کامل تثبیت می‌شود. به همین دلیل، فیلم گاهی حتی در ۹۴ دقیقه کوتاه خود کمی طولانی به نظر می‌رسد.

طنز و شوخ‌طبعی در فیلم

این فیلم با طنزی که شیامالان از رسمی بودن بکا و شجاعت تایلر در رپ آزاد بیرون می‌کشد، پیش می‌رود. به طور معکوس تأیید می‌کند که بله، بسیاری از فیلم‌های گذشته او به عمد خنده‌دار بودند. او فقط حس شوخ‌طبعی پدرانه‌ای دارد که در کنار آن، درک واقعی از عجیب بودن کودکان نیز دارد.

پیچیدگی‌های عشق خانوادگی

The Visit غنی‌ترین متن او درباره پیچیدگی‌های عشق خانوادگی نیست. اما به اصطلاح بکا، مخاطب را وادار می‌کند به آنچه فراتر از قاب است فکر کند. در این مورد، ارتباطات نامرئی خانوادگی و آنچه می‌تواند یا باید آنها را تضعیف کند.

همخوانی با آثار بعدی

از نظر موضوعی، The Visit با آثار تأثیرگذارتر بعدی او مانند Old و Trap همخوانی دارد.

مناسب برای یک دورهمی خانوادگی ناخوشایند، The Visit با تنظیم هوشمندانه انتظارات، به کار می‌پردازد. شیامالان برخی از اصول کار خود، مانند حس آرام و غم‌انگیز، را زیر سوال می‌برد و برخی دیگر را تقویت می‌کند. او واقعاً بامزه است و گاهی به آنچه مخاطبان از او انتظار دارند، تن می‌دهد. پس از سال‌ها که چرخش‌های داستانی او به اشتباه به عنوان “پیچش” توصیف می‌شدند و به حس ششم نمی‌رسیدند، او در پایان این فیلم یک پیچش واقعی ارائه می‌دهد. اما افشای بزرگ‌تر این بود که شیامالان برای مدت طولانی آماده شده بود تا به کار خود در خلق آثار ترسناک ادامه دهد. او مهر خود را بر این ژانر می‌زند و برای یک دهه دیگر و بیشتر به این کار ادامه می‌دهد.