📋 خلاصه مقاله:
چادویک بوزمن در مصاحبه‌ای ادعا کرد که شخصیت واقعی منفی در “پلنگ سیاه” تی‌چالا است، در حالی که کیل‌مانگر قهرمان واقعی است. سریال “چشمان واکاندا” این نظریه را تقویت می‌کند و بر سگ‌های جنگی تمرکز دارد، اما به دلیل روایت ضعیف و کلیشه‌ای، از پتانسیل خود بهره نمی‌برد.
در یک مصاحبه در سال ۲۰۱۸، چادویک بوزمن ادعای شگفت‌انگیزی کرد. او استدلال کرد که شخصیت واقعی منفی در پلنگ سیاه شخصیت خودش، شاهزاده تی‌چالا، است. تی‌چالا نماینده تمایل به حفظ قدرت و امتیاز به هر قیمتی است. در مقابل، قهرمان فیلم، ضدقهرمان بسیار همدردی‌برانگیز آن، اریک کیل‌مانگر (مایکل بی. جردن) بود. کیل‌مانگر
پدر او یک شاهزاده واکاندایی و یک سگ جنگی بود. او عضوی از سرویس اطلاعاتی کشور انزواطلب بود که باور داشت این کشور پیشرفته باید برای بهبود زندگی مردم آفریقایی‌تبار در سراسر جهان تلاش کند.
چالش کیل‌مانگر برای تاج و تخت
در پلنگ سیاه، کیل‌مانگر راه پدرش را ادامه می‌دهد. او برای تاج و تخت با پسرعمویش به چالش می‌پردازد. تی‌چالا نماینده وضعیت موجود محافظه‌کار کشور است. در مقابل، کیل‌مانگر یک انقلابی خشونت‌طلب است که برای تغییر تلاش می‌کند.
چشمان واکاندا یک مینی‌سریال انیمیشنی چهار قسمتی است که اکنون در دیزنی پلاس در حال پخش می‌باشد. این سریال نظریه بوزمن را تقویت می‌کند.
تمرکز بر سگ‌های جنگی در تاریخ
این مجموعه بر روی سگ‌های جنگی مختلف در طول تاریخ تمرکز دارد. تاد هریس، هنرمند استوری‌بورد و تصویرگر با سابقه، اولین کارگردانی خود را در این پروژه انجام می‌دهد. او نظریه‌ای را مطرح می‌کند که کیل‌مانگر در واقع بزرگ‌ترین قهرمان در دنیای سینمایی مارول است.
استدلال قانع‌کننده تاد هریس
استدلال او بسیار قانع‌کننده است. چه کسی دیگر واقعاً ملت پیشرفته تکنولوژیکی را به مراقبت از همسایگانش واداشته است؟
رسیدن به این نقطه به این معناست که بیشتر شخصیت‌های Eyes of Wakanda نقش مشابهی با T’Challa دارند. آنها به ظاهر قهرمان هستند، اما در واقع فقط افرادی هستند که در رنج همه کسانی که به بدشانسی خارج از مرزهای نفوذناپذیر واکاندا به دنیا آمده‌اند، همدست هستند.
چالش‌های روایت در Eyes of Wakanda
مانند Ironheart، Eyes of Wakanda سخت است که لذت‌بخش باشد. این اثر عمداً قهرمانان خود را خودخواه و مخرب می‌سازد. با این حال، عمق لازم برای یک روایت ضدقهرمان رضایت‌بخش را فراهم نمی‌کند.
قسمت دوم، «افسانه‌ها و دروغ‌ها»، یک تراژدی کامل است. این بخش بازگویی جنگ تروا را با تصور پادشاه افسانه‌ای اتیوپیایی ممون (لری هرون) به عنوان یک واکاندایی به تصویر می‌کشد. او نه سال از زندگی‌اش را به صورت مخفیانه برای بازپس‌گیری یک اثر باستانی در اختیار ترواها می‌گذراند. بی‌تفاوتی واکاندایی‌ها بیشتر برای خنده در «گمشده و پیدا شده» به کار رفته است. در این بخش، مأمور بی‌پروا باشا (ژاک کولیمون) پس از دزدیدن مجسمه اژدهایی مقدس با زبانی از جنس ویبرانیوم، با نسخه قرن چهاردهمی مشت آهنین (جونا شیاو) به مشکل برمی‌خورد.
فناوری پیشرفته واکاندا باعث می‌شود که تشویق کردن مردم آن دشوار باشد. آنها در تمامی درگیری‌ها برتری دارند، مگر اینکه با واکاندایی‌های دیگر مبارزه کنند. نوآوری‌های واکاندا همیشه در دنیای سینمایی مارول چشمگیر به نظر می‌رسند. اما چیزی نیست که تونی استارک نتواند با آن همگام شود.
چشمان واکاندا: نوآوری‌های پیشرفته
در چشمان واکاندا، باشا ۵۰۰ سال قبل از اولین هواپیما با یک جت پرواز می‌کند. او با مشت آهنین در قطارهایی نبرد می‌کند که بسیار شبیه به قطارهایی هستند که کیل‌مانگر و تی‌چالا در پلنگ سیاه در آنها مبارزه کردند. با توجه به اینکه واکاندایی‌ها چقدر از زمان خود جلوتر هستند، به نظر می‌رسد که تبعید کردن سگ‌های جنگی به نام حفظ رازها بی‌رحمانه است. همچنین، بسیار خودخواهانه است که برخی از شگفتی‌های خود را با بقیه جهان به اشتراک نگذارند.
وقتی که نمایش شخصیت‌های قهرمانانه‌تری را معرفی می‌کند، با نوشتاری ساده و تلاش برای جا دادن بیش از حد در چهار قسمت ۳۰ دقیقه‌ای محدود می‌شود.
قسمت اول: به سوی لانه شیر
قسمت اول سریال، «به سوی لانه شیر»، ساده‌ترین داستان آن است. این قسمت به دنبال جنگجوی سرسخت، نونی (وینی هارلو)، در مأموریتش برای دستگیری یک ژنرال سرکش واکاندایی به نام شیر (کرس ویلیامز) است. او با استفاده از آثار دزدیده شده به دنبال تسخیر دنیای باستانی است. ظاهراً اقدامات او برای تقویت کد انزوای واکاندا است. اما شیر به عنوان یک شخصیت منفی قانع‌کننده نیست. او ادعا می‌کند که رفاه را ارائه می‌دهد، حتی در حالی که امپراتوری‌ای در بندگی می‌سازد. او دقیقاً همان نوع شخصیت منفی قدرت‌طلب کلیشه‌ای است که پیش از شکستن قالب توسط کیل‌مانگر بر دنیای سینمایی مارول حاکم بود.
تصویر: استودیوهای مارول
چشمان واکاندا به طرز شگفت‌انگیزی در نمایش خشونت و جنگ بی‌رحم عمل می‌کند. به‌ویژه در ضرب و شتمی که در قسمت اول بر اسیران وارد می‌شود، این ویژگی به چشم می‌آید. تلاش‌های نویسندگان، مارک برناردین و جفری تورن، برای سبک کردن فضا با برخی شوخی‌های معمول مارول، از نظر لحن ناهماهنگ به نظر می‌رسد.
آنتولوژی و تأثیر آن بر شخصیت‌ها
انتخاب ساخت یک آنتولوژی که قرن‌ها را در بر می‌گیرد، باعث می‌شود نمایش به جای توسعه واقعی شخصیت‌ها، به الگوهای کلیشه‌ای تکیه کند. شخصیت‌هایی مانند شاهزاده بی‌تجربه، مربی خشن و مأمور میدانی بی‌پروا نمونه‌هایی از این کلیشه‌ها هستند. تنها شخصیت ممنون دارای یک قوس معنایی است و بقیه به صورت کاریکاتورهای سطحی ظاهر می‌شوند.
تمام این کاستی‌های روایی ناامیدکننده هستند زیرا چشمان واکاندا از نظر بصری خیره‌کننده است. انیمیشن Axis از سبک نقاشی دستی با رنگ‌های زنده استفاده می‌کند که طلا و بنفش را به شکلی برجسته می‌کند که شایسته شکوه واکاندا است.
طراحی خلاقانه مبارزات
مبارزات نیز به‌طور خلاقانه‌ای طراحی شده‌اند. به عنوان مثال، نبردی در اتاق جوایز وجود دارد که در آن باشا با اشیایی که نمی‌داند چگونه از آنها استفاده کند، دست و پنجه نرم می‌کند. به عنوان یک جلوه بصری اضافی، بخشی از آن صحنه مبارزه در انعکاس تیغه‌های پراکنده روی زمین به تصویر کشیده شده است.
نورپردازی و جلوه‌های بصری
نورپردازی در سراسر این مجموعه به‌ویژه به خوبی انجام شده است. از درخشش فانوس‌ها تا افق که وسعت ناوگان شیر را نشان می‌دهد، تا چشمان روشن و تهدیدآمیز تهدید بیگانه در قسمت پایانی فصل، همه به زیبایی طراحی شده‌اند.
مانند What If…?، Eyes of Wakanda یک آنتولوژی واقعی نیست، زیرا تمام داستان‌های آن به یکدیگر مرتبط می‌شوند و به این ایده می‌رسند که واکاندا باید ۳۰۰۰ سال سنت را کنار بگذارد.
تمرکز داستان بر سگ‌های جنگی
تمرکز این داستان بر روی سگ‌های جنگی به این معناست که بخش زیادی از Eyes of Wakanda حتی در واکاندا اتفاق نمی‌افتد. این موضوع به نظر می‌رسد فرصتی از دست رفته برای گسترش فرهنگ و تاریخ این کشور باشد. به راحتی می‌توان نسخه‌ای بلندپروازانه‌تر از این سریال را تصور کرد که نه تنها به بازنگری در مسیر Black Panther می‌پرداخت بلکه به شادی‌ای که محیط آفروفوتوریستی آن به بسیاری از بینندگان آورد، تکیه می‌کرد.
واکاندا: آرمان‌شهر یا مکانی در گذشته
در عوض، واکاندای آن نه یک آرمان‌شهر است و نه نیرویی برای آزادی. فقط مکانی است که در گذشته گیر کرده است.
توسط
توسط
توسط
توسط
